为留念一代巨头吴昌硕诞生180周年，中华艺术宫隆重推出“海上明月·留念吴昌硕诞生180周年艺术大展”，以近180件精品力作、逾1500平方米展示面积，首度聚集吴昌硕1912年至1927年久居上海的光辉15年，可谓近年来规划最大的吴昌硕艺术展。

  奢华的著作阵型无疑为观众出现一场精彩绝伦的视觉盛宴。此次大展以中国近代艺术史上具有编年史含义的1912年作为初步，在逾1500平方米的展示空间中聚集吴昌硕自己的诗书画印等精品140余件，明显地反映了其“由金石入书画”的金石笔意、“破古法”而“出己意”的开辟气量、高古质朴的艺术寻求。经过五大展览板块的详实叙事，向观众进一步展示了近代上海工商业现代化城市的转型过程中，艺术功用的重要改变，出现以吴昌硕为中心的重要文明“五大现象”：代表吴昌硕从艺术大师成为一代海派书画首领的“1912现象”、来到上海后完成老年变法的“金石精力现象”、入住吉庆里成为培育艺术大师团队摇篮的“吉庆里现象”、“润格经济现象”，以及以吴昌硕为艺界首领的“家国情怀现象”。这些贯穿展览一直的“现象”，不只是吴昌硕个人身份的嬗变，更是他与上海这座城市之间彼此成果开展的一段美谈。

  本次大展著作不只体量规划近年稀有，更不乏鲜少外借展出、可贵“合体”展出的宝贵著作。吴昌硕是大写意花鸟画的一代宗师，《四时花卉条屏》以四季代表花卉牡丹、芭蕉、秋菊、腊梅入画，冷暖调子比照激烈，既独立成作，又相辅相成，颇具意趣。作为西泠印社创办人之一，吴昌硕的篆刻精品在本次大展中得以会集出现，超50件精品包含其艺术生计中的重要篆刻著作，可谓展览另一大亮点。这中心还包含代表吴昌硕早年头涉印坛探究摹仿的“武陵人”印，舒展清丽的线条与其后期印风构成明显比照；朱文印“明月前身”则是缶翁66岁时思念原配夫人所刻，表达了毕生不渝的爱情；“缶翁”印则是吴昌硕74岁之作，书写意味稠密。此外，展览还带来吴昌硕不同书体的书法著作，长诗《五卅祭》是其为“五卅惨案”支援停工、表达反帝爱国时连夜挥毫所就，极具家国情怀，彰明显一代艺术首领的社会担任。

  正如大展学术掌管陈翔所表明的那样：“回忆吴昌硕为海派大文明圈的建造做出的卓越贡献和高迈建树，为咱们在新时代下构成更好的社会文明生态，促进和推进文明艺术的进一步完成中国式现代化的腾跃供给了精力力量和立异启示。”期望可以经过艺术精品的会集展示，不只带领观众领会海上巨头的艺术魅力和永存的时代精力，也为观众打开一幅海上艺坛汹涌澎湃的前史画卷和延绵不停的城市文脉。撰稿｜王悦阳

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